Márta, uma neurocirurgiã de 40 anos, se apaixona por um médico que conheceu em uma conferência. Ela deixa sua brilhante carreira nos Estados Unidos para trás e retorna a Budapeste para começar uma nova vida com ele. Mas, logo no primeiro reencontro, o amor de sua vida afirma nunca tê-la conhecido antes.

Preparativos para Ficarmos Juntos por Tempo Indefinido. Diretor: Lili Horvát – Duração: 94 minutos. Ano de Lançamento: 2020. País de Origem: Hungria

Você está quieta no seu canto, levando a sua vida, com tudo no lugar e um dia, em uma fila de cinema, ou em qualquer outro lugar, o mais inesperado que seja, encontra aquela pessoa que acha que é a que esteve procurando por toda a sua vida. Aquele momento se transforma na sua cabeça, cada segundo adquire uma relevância que nada mais parece ter tido, tudo é gigante, superlativo. Seu corpo inteiro grita com você e fica assim por dias e dias. A paixão é como a uma doença, um vício, aliena, enlouquece, transforma a vida pós-encontro numa busca constante pela mesma sensação, e, insanamente, muito do que se vive é criado, está nos floreios imaginativos do ser apaixonado. Preparativos para Ficarmos Juntos por Tempo Indefinido, enquanto corajoso, é sobre isso.

É assim que quem se apaixona larga tudo para trás, inclusive o bom-senso, pega um avião, gasta uma fortuna, e vai encontrar-se com a pessoa de quem não consegue mais ficar um minuto longe. É assim que esse  alguém pode descobrir que do outro lado pode não haver ninguém além de uma imagem criada pela sua vontade, carência, desejo ou qualquer que seja o sentimento. Essa é a história de Marta, mas podia ser a minha, a sua e a de tantas outras pessoas pelo mundo afora. A diretora e roteirista Lili Horvát parte de um lugar muito familiar e identificável para construir a sua história. Se os passos não são os mesmos, os locais mudam, os sentimentos e reações são velhos conhecidos.

A dúvida da paixão — além do sentimento de Marta, que de tão real é quase palpável — está por todo o filme, desde o poético e vago título aos eventos narrados pela protagonista. As interações entre esta e Janos também são construídas de maneira artificial. Mais do que questionar, a ideia é perceber a interferência e o quanto cada um desses momentos contrasta com a personalidade prática e fria da protagonista. Horvát exagera quando investe pesado na contraposição de enquadramentos e elementos de cena. Um bom exemplo seria a secura da visita do pós-operatório em comparação ao passeio nas calçadas opostas. Porém, quando a diretora confia que o sentimento é suficiente para falar por si, o filme adquire uma força extra.

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