© Vitor Dias

O diretor-coreógrafo e ilusionista Maicon Clenk conduziu a direção artística da festa de abertura do maior evento de teatro do Brasil, o Festival de Curitiba, nesta segunda, 28 de março, no Museu Oscar Niemeyer (MON). Clenk possui uma consolidada carreira na criação de espetáculos originais e inovadores. É autor da linguagem artística “Teatro Ilusionista” e fundador da Clenk Company.

A edição especial e comemorativa de 30 anos do Festival de Teatro de Curitiba começa nesta terça, 29/03, e segue até 10/04, após uma pausa de dois anos por conta da pandemia.

Na noite da abertura, 2.500 convidados lotaram o Museu Oscar Niemeyer, considerado o maior museu de arte da América Latina. A festa contou com interações artísticas que criaram um clima de espetáculo, com a integração de múltiplas linguagens e efeitos de ilusionismo originais, características do diretor.

Os convidados foram recepcionados por duas cantoras líricas que interpretaram personagens simbolizando as deusas do teatro em figurinos com mais de cinco metros de altura, além de um painel gigante em formato de mãos que dava as boas vindas de forma sensorial, interagindo e oferecendo drinks. Um grande tapete vermelho na entrada misturou as equipes de imprensa presentes para cobrir o evento com atores interpretando paparazzi e repórteres, trazendo um clima divertido à festa.

Além da direção artística, as coreografias também foram elaboradas por Clenk, com apresentações que misturavam ilusionismo, dança e humor, inovando o formato tradicional da cerimônia.

O próprio diretor e um dos fundadores do festival, Leandro Knopholz, participou de uma cena em que coelhos dançarinos interpretavam mágicos com efeitos de ilusionismo, e declarou: “A festa de abertura de 30 anos do Festival teve o privilégio de ter a cerimônia dirigida pelo Clenk, um dos maiores da sua geração!”, afirmou Knopholz.

A diretora do festival, Fabiula Passini, também participou de uma das cenas ilusionistas, e apareceu magicamente no palco. Estavam presentes na cerimônia a coreógrafa Deborah Colker e a fotógrafa Lenise Pinheiro.

Em 2018, o teatro ilusionista de Clenk também inaugurou o MishMash –  evento que faz parte da história e da programação oficial do festival até hoje –  com o espetáculo “O Grande Show de Mágicas”.

A abertura do festival marca a retomada do primeiro evento presencial da Clenk Company, que este ano retoma temporadas nacionais com três espetáculos de repertório, incluindo o premiado VIK, vencedor do último Troféu Gralha Azul como melhor espetáculo e melhor atriz entre inúmeras indicações.

O Festival de Curitiba também retoma as atividades presenciais, após dois anos em versão online, no mesmo dia em que um decreto estadual autorizou a liberação de máscaras em espaços fechados no Estado do Paraná e na data de aniversário da capital, que completa nesta data 329 anos.

Sobre Maicon Clenk:

Clenk é ilusionista e diretor-coreógrafo, com uma consolidada carreira na criação de espetáculos originais e inovadores. É autor da linguagem artística “Teatro Ilusionista” e fundador da Clenk Company. Com formação multidisciplinar, integra diversos gêneros artísticos como o teatro físico, a dança, a acrobacia e o ilusionismo para criação de mundos mágicos. Reúne inúmeras premiações e obras que já foram assistidas por mais de 20 milhões de pessoas ao vivo.

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O que poderia dar uma boa discussão caiu rápido no tabefe virtual

A festa de gala acabou se tornando festa de galos, deixando as redes sociais em polvorosa: Will Smith estapeia Chris Rock, depois de o comediante fazer piada com a calvície de Jada Pinkett Smith, companheira do primeiro. Atriz premiada com NAACP 2010 por sua interpretação na série dramática “Hawthorne”, Jada sofre de alopécia e precisou radicalizar raspando a cabeça. A perda dos cabelos não alterou em nada sua beleza estonteante, ainda que não tenha sido por opção.

Havia uma pedra no caminho do vencedor do Oscar de melhor ator e ele não teve dó, chutou com tudo. O humor é um tema caro à psicanálise, sobre o qual Freud discorreu em sua obra-prima “O chiste e sua relação com o inconsciente” (1905), no qual ele desvenda sua dimensão em nossas vidas, como forma de trazer à luz conteúdos inconscientes recalcados, tornando-os socialmente aceitáveis.

Espécie de tráfico de material tido como condenável, junto com o sintoma, o sonho, o lapso e o ato falho, o humor é uma formação do inconsciente e como tal não se exaure, revelando seu caráter de ganho de consciência e oportunidade libertadora. Mas também, como sabemos, serve de escoadouro do que há de pior em nós. Sob o guarda-chuva da “brincadeirinha”, humilhações e francas violências correm soltas.

Chris Rock teve uma atitude abominável, como costuma ser este humor que não visa nenhum ganho de consciência ou reflexão, mas apenas cliques. E, nesse quesito, quanto mais escatológico melhor. Não tenho dúvida de que, junto com algum eventual cancelamento, Rock surfará na onda publicitária que se seguiu ao acontecimento.

Resta saber o que pensar de Will Smith, cuja atitude lavou a alma de todos nós, que assistimos à cerimônia e sentimos vontade de socar o anfitrião, com razão. É de se imaginar o estado de nervos — absolutamente compreensível — de Smith, com os olhos do mundo aguardando para saber se sairia ou não vencedor da noite.

Como bem lembraram Joice Berth e Djamila Ribeiro, as mulheres negras são os sujeitos mais oprimidos e violentados de nossa sociedade e é raríssimo que os homens —negros, inclusive— as defendam, que dirá publicamente. Ponto para Smith, que fez o que desejávamos fazer a milhares de quilômetros de distância.

Mas a forma foi lamentável, dando uma outra camada ao acontecimento, na qual dois homens adultos ultrapassam os limites, respondendo a violência verbal com violência física. Ainda estamos em um momento no qual a mulher, principalmente negra, está tão oprimida e invisibilizada na cena, que só resta aos machos alfa se digladiarem. A coisa só não entornou de vez porque toda a violência de Rock está na língua ferina e ele parece habituado a sair impune, apenas recolhendo o gozo de uma plateia que ri até das próprias humilhações.

Quando as mulheres reagem são barraqueiras e histéricas, quando os homens o fazem são nobres e cavalheiros. A cena toda é de uma misoginia exemplar, deixando a vítima estupefata.

Preparada para ver o companheiro brilhar, em uma noite de festa, assumindo publicamente sua calvície na meca da aparência artificial, Jada estava completamente desarmada diante da virulência do apresentador. Ainda assim, reconheceu de imediato o limite ultrapassado, sinalizando com o rosto, enquanto Smith e Lupita Nyong’o continuaram rindo até a ficha cair.

Smith não poderia tê-la defendido falando —como fez depois—, tinha que ser um tabefe, mesmo? Afinal, é isso que esperamos dos homens, que sigam resolvendo as questões no muque? Acredito que não, pois o próprio Smith pediu desculpas em seguida.

O único saldo positivo teria sido a oportunidade de refletir sobre violência, racismo e misoginia. No entanto, as opiniões foram polarizadas com acusações mútuas e o onipresente fogo amigo. Resultado: o que poderia trazer um bom diálogo rapidamente sucumbiu à superficialidade e aos sopapos virtuais conhecidos por todos nós.